Une nouvelle exposition à Beit Beyrouth rassemble des archives familiales, des témoignages personnels et des espaces domestiques recréés pour préserver les souvenirs du sud du Liban à une époque de déplacements et de destructions continus.
Hkeeli Ya Jnoub, qui signifie Dis-moi, ô Sud, présente des photographies, des lettres, des vidéos et des installations interactives explorant la vie quotidienne, les conflits et le lien durable entre les gens et leur terre.
Plus de 3 500 personnes ont visité l’exposition, selon les organisateurs, les visiteurs ayant contribué avec plus de 100 lettres, 50 dessins et des centaines de souvenirs écrits.
L’exposition occupe certaines parties de Beit Beyrouth, l’ancien bâtiment de Barakat qui porte encore les cicatrices de la guerre civile au Liban. À l’étage supérieur, les pièces ont été transformées en une maison traditionnelle du sud du Liban, comprenant une chambre, une cuisine, un salon et un bureau.
Cafetières, pichets en verre, récipients à épices et photographies de famille dressent un portrait de la vie domestique dans une région plus souvent représentée par la guerre et l’occupation qu’autre chose.
Le cinéaste et chercheur Adeeb Farhat, l’un des commissaires de l’exposition, affirme que le projet a été façonné par l’urgence de préserver les histoires qui risquent de se perdre.
Son installation Keys Without Homes présente des clés conservées par des résidents dont les maisons du sud du Liban ont été détruites ou rendues inaccessibles. Suspendus au plafond, ils représentent l’espoir du retour et l’absence des portes qu’ils ouvraient autrefois.
Fatima Hajj Ali, dont la maison à Nabatieh Al Fawqa a été gravement endommagée, est devenue émue en visitant l’installation.
« Nous étions censés rentrer chez nous et ouvrir la porte avec la clé, mais il n’y a plus de porte », a déclaré à l’AFP le jeune homme de 23 ans.
D’autres œuvres s’appuient sur des archives familiales et des souvenirs hérités. Dans Manufacturing Estrangements, l’artiste Rawan Mazeh examine les lettres échangées entre Hassan Saeed et Abda Malkani, un couple marié détenu dans la prison de Khiam pendant l’occupation israélienne du sud du Liban.
Les lettres décrivent la séparation, l’emprisonnement et la torture, tout en posant également des questions sur les oliviers, les jardins et les proches restés au pays.
What Remains, de Sama Beydoun, utilise des photographies de la maison détruite de son grand-père à Bint Jbeil. Un problème technique a rendu de nombreuses images floues, un effet qui, selon Beydoun, les faisait ressembler à des souvenirs d’un rêve.
Une carte en réalité augmentée met en évidence les villages à travers des photographies et des archives personnelles. Les images envoyées par les familles sont épinglées sur une carte du sud du Liban, tandis que des carnets invitent les visiteurs à consigner leurs propres expériences.
L’exposition s’étend également à une programmation publique célébrant les traditions du Sud, notamment un atelier de fabrication du pain saj dirigé par Sitt Salma.
Les organisateurs affirment que Hkeeli Ya Jnoub n’est pas destiné à représenter toutes les expériences du sud. Au lieu de cela, il crée des archives croissantes façonnées par ceux qui ont vécu là-bas, préservant les détails des foyers, des traditions et des relations que les conflits pourraient autrement effacer.
